拉摩：小鳥啾啾／母雞／野人

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拉摩：小鳥啾啾／母雞／野人
Rameau: Le Rappel des Oiseaux/ La Poule/ Les Sauvages

曲目介紹

「小鳥啾啾」(Le Rappel des Oiseaux)選自作於1724年的大鍵琴組曲Pièces de clavecin，e小調，2/4拍，為中速的小快板，以左右手表現鳥鳴對唱。

「母雞」(La Poule)選自拉摩新編古鋼琴組曲第12首，是一首標題音樂，拉摩訂下了母雞的標題，並以一個主要的動機來貫穿全曲描繪母雞啄食的模樣與聲音。並且譜上被加註了擬聲詞co co co co co co co daï

「野人」(Les Sauvages)則選自新編古鋼琴組曲第14首，為輪旋曲式，採用簡單和聲與穩定的韻律，大致8小節為一句，且左右手不斷互相模仿。此外，拉摩的芭蕾歌劇《英勇的印地安人》片段，也採用了野人的音樂。

引用資料

知識小補帖

作曲家拉摩簡介
大鍵琴音樂

大鍵琴起源於十四世紀後半葉的歐洲，與擊弦古鋼琴同時並存流行約兩百年。到十七、十八世紀中葉是大鍵琴最受歡迎的全盛時期，不僅為重要的獨奏樂器，更常在大合奏中扮演極為重要的「數字低音」(Basso continuo)的角色。巴赫(Johann Sebastian Bach)一生也為大鍵琴創作出許多傑出鍵盤作品。
數字低音 Basso Continuo

數字低音（又稱Figured bass），是在樂曲最下方一條獨立的低音旋律線上，標示數字以指示和弦之進行，通常是由鍵盤樂器或演奏和弦為主的樂器奏出作為臨時的伴奏即興，如巴洛克時期的合奏、教堂合唱的風琴伴奏音樂，甚至許多早期的單曲調的朗誦調，都使用數字低音伴奏。直到拉摩（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764）的和聲學理論出現後，數字低音才被和聲學取代。
標題音樂 Program music

又稱為Descriptive music，所謂的「標題音樂 (Program Music)」，指的是作曲家為了藉由音樂來表現音樂以外的事物，如一個故事、一首詩歌或某一種情境氛圍。

這類以描摹自然界各種聲音方式呈現出來的旋律，通常被作曲家冠以一個標題，如韋瓦第 (Antonio Vivaldi, 1678-1741) 的〈四季〉及貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827) 的〈田園交響曲〉。

標題音樂的概念早在巴洛克時期以前就已經出現，但大規模盛行，則是要到19世紀的浪漫樂派，此時的音樂家在作曲時追求自我表現，於是標題音樂成為表達音樂之外的個人思想所創作的樂曲。

一般認為，標題音樂的概念是從白遼士 (Hector Berlioz, 1803-1869)的〈幻想交響曲〉開始確立的；然而，並不是所有冠上標題的樂曲都屬於「標題音樂」，有些標題多半是後人附加上去的，如貝多芬的〈命運交響曲〉……等。
其他描寫鳥類或以鳥類為啟發的鍵盤音樂：
布穀鳥 (Le Coucou) Louis-Claude Daquin
小鳥 (Voeglein) E.Grieg
雲雀Tchaikovsky

引用資料：