Home / Program Notes / 柴可夫斯基：〈十月〉〈十一月〉〈十二月〉，選自《四季》| Tchaikovsky: October, November and December, from The Seasons
柴可夫斯基：〈十月〉〈十一月〉〈十二月〉，選自《四季》 |
曲目介紹「晚秋之園凋零淒涼，枯黃落葉隨風飄蕩……」 —— 托爾斯泰，為〈十月〉「秋之歌」所作
「別在憂愁地向大道上看，也別匆忙地把馬車追趕。快讓那些悒鬱和苦惱，永遠從你心頭消散。」——N. Nekrasov，為〈十一月〉「雪橇」所作 「聖誕節週女孩們正算著命：脫下腳上靴，扔出門外去。」——Vasily Zhukovsky，為〈十二月〉「聖誕節」所作 《四季》為柴可夫斯基由當時音樂雜誌編輯委託創作，為一年裡的十二個月份撰寫歌曲，每首樂曲隨月刊逐月發表，一個月一個具體主題，譜出十二個月份的特色。值得一提的是作曲當時，在俄國還在使用舊曆（約比公曆晚13天），因此各曲所描述的季節感覺也許會與我們所認知的也許不同。此外，月刊編輯時搭配上十二首短篇詩文，如上方為本次演出三首曲目所做的三首詩，邀請俄國詩人以各月的風俗習慣等為題材的作品，以幫助聽者融入情境。 〈十月〉「秋之歌」：富歌唱性的悲痛行版（Andante doloroso e molto cantabile）——d小調，4/4拍子 有別於我們在古詩詞中所讀到的「紅葉」，想起俄羅斯的秋天，一般都會和「黃葉」聯想在一起。在俄羅斯觀念裡，秋天分為「初秋」、「黃金之秋」以及「晚秋」，而這首作品所描寫的，是從「黃金之秋」到「晚秋」的情景。在這段期間，常常是冷雨一整天，黃葉在風雨摧殘下早已掉落滿地，編織厚厚的金黃地毯。這段令人傷感的季節，告訴世人溫暖的夏日已逝，寒冷的冬天已近在眼前。這季節魅惑了俄國詩人、畫家、音樂家，讓他們留下許多傑作。 作品中旋律的移動緩慢，如人步伐緩頓，意有所思。在寂寞而悲傷的旋律裡，左右手互相停頓等待，如同心頭愁不解步伐也停頓人的內外在互動。樂曲最終單音搭配上罕見的力度記號「pppp」，讓餘韻留在耳裡。 〈十一月〉「雪橇」：適中的快板（Allegro moderato）——E大調，4/4拍子 「troika」這個單字，在俄文中是數字「3」的意思，因此如若是三匹馬拉的雪橇，就是「troika」。這樣的雪橇深入了俄羅斯文化當中，在文學、戲劇、音樂、繪畫中很常出現。代表的意象可以是快樂，也可以是悲哀。本曲採取的是快樂的意象，從開頭音符的流暢的流動，似乎看到雪橇流暢平滑地在雪地上奔馳。中段術語grazioso力求優雅，除了雪橇姿態的雄偉之外，還穿插了小聲且切分的節奏，能聽到雪橇前方鈴鐺清脆的響聲。再次回到首段，如奔馳姿態的動機由左手彈出，右手則以快速的十六分音符音群繼續發出俏皮清脆的鈴聲響。如同詩句所述，「快讓那些悒鬱和苦惱，永遠從你心頭消散」！ 關於本曲值得一提的是，拉赫曼尼諾夫（Sergei Vasilievich Rachmaninoff，1873—1943）相當喜歡本曲，經常在音樂會上演奏，甚至被俄羅斯其他鋼琴家作為標準演奏模型。 〈十二月〉「聖誕節」：華爾滋舞曲（tempo di valse）——降A大調，3/4拍子 本曲所描寫的，不只是我們所知道的「聖誕節」當日，而是指從「聖誕節」當日到「主顯節」（希臘正教稱「洗禮節」）的這段稱為「聖誕節週」的時間。這段時間，基督教的慶典與民間新年的慶典疊在一起，因此慶祝方式還保有濃厚的本土宗教色彩。依照東斯拉夫神話，「神」為歡慶兒子誕生，特別允許亡魂與妖怪在「聖誕節週」自由來到現世，因此這期間是最神秘、具魔力的悚懼期間。也因此在這具有不可思議力量的「耶誕節週」伴隨產生了各種占卜習慣。時間一久，「惡」的部分已消聲匿跡，只留下神秘力量部分，而占卜習慣也以少女為戀愛占卜為主。詩句中扔鞋子的占卜，在此時期盛行。少女們脫下鞋子，越過左肩膀向後扔過去，看落地的鞋子腳尖向哪個方向，以占卜自己的姻緣。雖然「惡」以消聲匿跡，但「祖先的靈魂」仍會在這段時間回來，家家戶戶會準備祭祖的貢品，也讓來客一同品嚐以示來客的神聖尊貴，少女則展開笑顏占卜。柴可夫斯基在本曲中描述的，彷彿這段期間宴客舉行舞會必有的華爾滋舞曲，也讓《四季》結束在這歡愉的氣氛中。 全曲幾維持華爾滋舞曲的優雅，長音的延長也是為和聲堆疊張力與情緒所做並不打斷整體性。中段一改固定的伴奏音型並轉調至B大調，為平順優雅的本曲代來一平靜的段落，在再次轉調的過程全曲來到一個調性不穩定的段落後，隨著旋律的發展後再現原主題，並將全曲停留華爾滋的甜美氛圍中。 Reference 【簡介＆分享】柴可夫斯基四季套曲（Op.37b） - angelguga的創作 - 巴哈姆特 柴可夫斯基：「四季」＠古典音樂漫談｜PChome 個人新聞台 The Seasons (Tchaikovsky) – Wikipedia 創作故事柴可夫斯基的《四季》算是他比較小品的作品，風格上也是繼承浪漫主義脈絡的。《四季》的創作時間與芭雷舞劇《天鵝湖》接近，由當時音樂雜誌編輯委託創作。柴可夫斯基沒有將最嚴肅努力的創作能量投入到這些作品中。一方面來說，這些作品只是補充收入的一種方式。他認為受委託的委託創作作品實際上與他從自己的內心靈感出來創作音樂是一樣生動的。然而，對於前者，他需要明確的情節或文字，時間限制，以及口袋入帳的保障。
曲式體裁柴可夫斯基《四季》十二首小曲，在曲式上都採取了三段體（連結至《聽聽 彈談》系列六 貝多芬：《月光》，升C小調鋼琴奏鳴曲，作品27之2，網頁下方的知識小補帖），另外每首歌曲都以其獨特主題旋律作為特色，為這十二小曲的共通特色。
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